Wprowadzenie: Druk jest szeroko stosowany w życiu codziennym, niezależnie od miejsca, w którym jest on wykorzystywany. W procesie drukowania wiele czynników wpływa na efekt druku, dlatego najpierw drukarnia drukuje próbki i próbki do porównania, aby w razie błędów móc je poprawić, co zapewnia perfekcję wydruku. Udostępnia wydruk, aby zobaczyć próbkę i zwrócić uwagę na kilka wymagań, a także na treść, do której mogą się odwołać znajomi.
Próbki druku
Drukowanie w celu obejrzenia próbki to najczęstsza metoda stosowana w procesie drukowania do sprawdzania i kontrolowania jakości druku, niezależnie od tego, czy drukujemy monochromatycznie, czy w kolorze. W procesie drukowania operator musi często używać wzroku, wielokrotnie porównywać wydruk z próbką, aby znaleźć różnicę między nim a próbką, a także dokonywać terminowych korekt w celu zapewnienia jakości wydrukowanych produktów.
Intensywność światła
Natężenie światła ma bezpośredni wpływ na ocenę koloru próbki wydruku; natężenie światła nie tylko wpływa na kolor jasny i ciemny, ale także zmienia wygląd koloru.
Zazwyczaj obserwujemy oświetloną kolumnę, strona jasna oznacza jasny ton, strona podświetlona – ciemny ton. Połączenie jasnej i ciemnej części to ton środkowy.
Zdjęcie
Ten sam obiekt, w standardowym źródle światła, ma kolor dodatni. Stopniowe nasilanie światła powoduje zmianę jego odcienia na jaśniejszy, a światło wzmacnia się do pewnego stopnia. Każdy kolor można zmienić na biały. W przypadku czarnej porcelany punkt odbicia jest również biały, ponieważ punkt odbicia jest silnie odbity i skoncentrowany.
Podobnie, światło stopniowo się zmniejsza, różnorodność kolorów aż do jasności, niskie przesunięcie odcienia, światło zmniejszone do pewnego stopnia, każdy kolor stanie się czarny, ponieważ obiekt nie odbija żadnego światła jest czarny.
Stół w pracowni poligraficznej musi spełniać ogólne wymagania oświetleniowe, wynoszące ok. 100 lx, aby umożliwić prawidłową identyfikację kolorów.
Światło o różnych kolorach
Światło barwy światła padającego na próbkę i światło dzienne padające pod próbkę różnią się. W praktyce produkcyjnej większość urządzeń pracuje pod wpływem promieniowania, a każde źródło światła ma określony kolor.
Naraża to na pewne trudności w prawidłowej ocenie koloru oryginalnego lub produktu, światło koloru pod wpływem patrzenia na kolor, zmiana koloru jest na ogół taka sama - kolor staje się jaśniejszy, a kolor uzupełniający staje się ciemniejszy.
Na przykład.
Czerwony kolor światła, czerwony staje się jaśniejszy, żółty staje się pomarańczowy, zielony staje się ciemny, zielony staje się ciemny, biały staje się czerwony.
Zielony kolor światła, zielony staje się jasny, zielony staje się jasny, żółty staje się zielono-żółty, czerwony staje się czarny, biały staje się zielony.
W świetle żółtym żółty staje się jaśniejszy, magenta staje się czerwona, zielony staje się zielony, niebieski staje się czarny, a biały staje się żółty.
Oglądanie niebieskiego światła: niebieski staje się jasny, zielony staje się jasny, zielony staje się ciemny, żółty staje się czarny, biały staje się niebieski.
W pracowni drukarskiej należy na ogół wybierać wyższą temperaturę barwową (3500–4100 K), czyli współczynnik oddawania barw lepszego światła dziennego jako przykładowego źródła światła, należy jednak pamiętać, że światło dzienne ma lekko niebiesko-fioletowy odcień.
Najpierw kontrast kolorów, a potem kontrast kolorów
Najpierw obejrzyj próbkę, a potem obejrzyj wydruk i najpierw obejrzyj wydruk, a potem obejrzyj próbkę. Wyniki mogą się nieznacznie różnić, podzielone na dwie części. Jeśli wrażenie nie jest takie samo, spójrz na kolor.
Zdjęcie
Zjawisko to nazywa się reakcją kolejnego kontrastu barw.
Dlaczego występuje sekwencyjna reakcja kontrastu kolorów? Dzieje się tak, ponieważ pierwszy kolor jest widoczny we włóknach nerwowych koloru po wzbudzeniu i natychmiast reaguje na inne kolory. Inne nerwy czuciowe kolorów są szybko pobudzane, wywołując wrażenie koloru, podczas gdy pierwszy nerw czuciowy koloru znajduje się w stanie zahamowania po wzbudzeniu, a następnie powoli się pobudza, powodując ujemną reakcję fazową koloru.
Ta reakcja, wraz z odcieniem nowego koloru, tworzy nowy kolor, więc zmienia się on po spojrzeniu. Aby zmienić odcień lub regularny wzór, należy najpierw przyjrzeć się kolorowi elementów dopełniających zmianę koloru.
Zrozumienie trzech powyższych aspektów i poznanie ich praw zmian jest niezwykle ważne, gdyż powinniśmy zwrócić na nie uwagę podczas analizy próbki, aby zapewnić stabilność i poprawić jakość drukowanych produktów.
Najpierw oko patrzy na kolor, potem patrzy na kolor, który zmienia tendencję.
czerwony żółty zielony niebieski fioletowy biały
czerwona ziemia czerwony zielony smak żółty jasnozielony zielony niebieski jasnozielony
żółty, fioletowy, czerwony, szaro-żółty, limonkowo-zielony, jasnoniebieski, niebiesko-fioletowy, lekko fioletowy
zielony, jaskrawoczerwony, pomarańczowy, szary, zielony, fioletowy, czerwony, fioletowy, magenta
Niebieski Pomarańczowy Złoty Żółty Zielony Szary Niebieski Czerwony Fioletowy Jasnopomarańczowy
fioletowy pomarańczowy cytrynowożółty żółty zielony zielony niebieski szary fioletowy zielony żółty
Druk dzieli się na druk monochromatyczny i druk kolorowy. Druk monochromatyczny to metoda druku ograniczona do jednego koloru. Druk kolorowy natomiast umożliwia drukowanie obrazów w pełnym kolorze. Większość druków kolorowych wykorzystuje klisze separacyjne do odzwierciedlenia różnych odcieni. Klisze separacyjne składają się głównie z czterech kolorów: czerwonego (M), żółtego (Y), niebieskiego (C) i czarnego (K).
Wersja separacji kolorów może opierać się na zasadzie separacji kolorów, bezpośrednio oznaczanej tekstem w chromatografii sieci CMYK w postaci liczby. W przypadku konieczności użycia kolorów specjalnych, konieczne jest użycie czterech kolorów spoza koloru specjalnego, ustawionych jako wersja koloru dodatkowego. Specjalna wersja kolorystyczna logo kolorowego może być określona w chromatografii konkretnej fazy koloru, specjalnie debugowanej.
Drukowanie reprezentacji kolorów
Druk kolorowy tuszem odbywa się generalnie dwiema metodami.
① drukowanie kolorowe przy użyciu czterokolorowego tuszu, druk mieszany punktowy i nakładający się.
② mieszana farba drukarska, modulacja koloru dodatkowego, czyli zastosowanie druku w kolorze dodatkowym z jednolitym lub punktowym odwzorowaniem koloru. Te dwie metody oznaczania koloru i metody produkcji płyt różnią się w projektowaniu druku.
Skala szarości do druku monochromatycznego
W druku monochromatycznym najciemniejsza, jednolita baza to 100%; biel to 0%, a różne odcienie szarości pomiędzy nimi są uzyskiwane poprzez wywoływanie różnych kropek, tj. za pomocą kontroli procentowej. Aby ułatwić czytanie, zazwyczaj stosuje się 50% do 100% tonów ciemnoszarych przy zastosowaniu liter anty-białych oraz od 50% do 0% przy zastosowaniu liter czarnych, ale należy to również uwzględnić w zależności od monochromatyczności i uznania.
Druk kolorowy etykiet czterokolorowych
Druk kolorowy jest wykonywany w czterech kolorach: czerwonym, żółtym, niebieskim i czarnym, co pozwala uzyskać tysiąc różnych barw. Można stosować separację kolorów z płyt drukarskich. Kolor tekstu lub grafiki pożądany w projekcie można jednak uzyskać za pomocą skali kolorów, aby sprawdzić wartość CMYK każdego koloru. Niektóre kolory specjalne, takie jak złoty, srebrny i fluorescencyjne, nie mogą być nakładane na siebie za pomocą czterokolorowej farby drukarskiej i muszą być drukowane z użyciem farby w kolorze dodatkowym z płyty drukarskiej.
Zmiany tablic kolorów
Współczesne potrzeby projektowe są zróżnicowane i zróżnicowane. Aby wyrazić doskonalszy nastrój lub uzyskać więcej efektów specjalnych, przywrócenie jedynie części oryginalnych kolorów obrazu nie jest możliwe i nie spełnia wymaganych wymagań. Dlatego proces przetwarzania kolorów może być stosowany do zmiany lub konwersji kolejności i liczby kolorów, aby spełnić specjalne wymagania projektowe.
Czarno-biały pozytywny dla dichroicznego
Zastosowanie dwóch zestawów klisz barwnych, dwukrotne użycie prasy jednokolorowej do ukończenia druku lub jednokrotna zmiana prasy barwnej w celu ukończenia druku. W druku dwukolorowym zazwyczaj stosuje się czarną płytę jednokolorową, a następnie inny kolor jako tonację kliszy barwnej w druku łączonym. W przypadku oryginału ta metoda druku dwukolorowego nie sprawdza się zbyt dobrze, często dając nieoczekiwane rezultaty.
Druk z wymianą płyt kolorowych
Druk z wymianą płyt barwnych polega na zmianie koloru płyty barwnej, co skutkuje jej zmianą. Celem jest uzyskanie specjalnego efektu graficznego, który często może przynieść nieoczekiwane rezultaty. W przypadku separacji barwnej czterech płyt, jeśli dwa lub trzy kolory zostaną zamienione podczas druku, zmieni się cały pierwotny układ tonalny, co przełoży się na znaczne zmiany.
Na przykład: zielone drzewo składa się z żółtego, niebieskiego i odrobiny czarnego; jeśli wersja żółta zostanie wydrukowana na czerwono, a wersja niebieska pozostanie niezmieniona, zielone drzewo stanie się fioletowe; podobna praktyka stosowana czasami w projektowaniu plakatów i układach pozwoli uzyskać nowy efekt.
Pozytywnym aspektem druku dwukolorowego jest to, że w czterech wersjach dwie płyty zostaną usunięte, a jedynie dwie wersje druku, czyli druk dwukolorowy. Można uzyskać trzeci kolor, na przykład niebieski zmieszany z żółtym, aby uzyskać zielony, ponieważ uzyskanie odcienia zieleni zależy całkowicie od stosunku niebieskich do żółtych punktów. Normalny ton uzyskany z kolorowych obrazów, poprzez druk na określonej płycie dwukolorowej, pozwala uzyskać specjalny efekt kolorystyczny.
Czasami ten rodzaj druku jest stosowany w projektowaniu, aby nadać mu świeży charakter. Można go wykorzystać do stworzenia wyjątkowego efektu kreatywnego, gdy jest zastosowany do otoczenia, atmosfery, pory roku i pory roku danej sceny.
Aby uzyskać specjalne efekty tonalne, można usunąć jedną z czterech klisz barwnych i zachować kliszę trójkolorową. Aby efekt obrazu był wyraźny i wyrazisty, często stosuje się trzy kolory w cięższej, ciemniejszej tonacji danej wersji jako kolor główny.
Można również użyć jednej z trzech płyt jako druku punktowego, na przykład czarna płyta wykonana ze srebra lub złota pozwoli uzyskać specjalną kombinację kolorów. Zastosowanie technik zmiany płyt kolorystycznych umożliwia uwypuklenie, podkreślenie i uzyskanie specjalnych efektów obróbki.
Druk monochromatyczny
Druk monochromatyczny odnosi się do użycia jednej płyty, która może być czarna, kolorowa lub w kolorze dodatkowym. Druk w kolorze dodatkowym odnosi się do specjalnej modulacji specjalnego koloru wymaganego w projekcie jako koloru bazowego, poprzez płytę drukarską w celu jego ukończenia.
Druk monochromatyczny jest powszechniej stosowany i zapewnia te same bogate odcienie, zapewniając satysfakcjonujące rezultaty. W druku monochromatycznym, jako kolor bazowy można również użyć papieru kolorowego, uzyskując efekt podobny do druku dichroicznego, ale o szczególnym charakterze. Kolory specjalne obejmują druk w kolorze błyszczącym i fluorescencyjnym.
Druk w kolorze błyszczącym odnosi się głównie do drukowania złotem lub drukowania srebrem, w celu uzyskania wersji z kolorem punktowym, zazwyczaj przy użyciu złotej farby lub srebrnego tuszu, lub złotego proszku, srebrnego proszku i jasnego oleju, środka szybkoschnącego, takiego jak rozmieszczenie nadruku.
Zazwyczaj najlepszym sposobem na nałożenie koloru bazowego jest drukowanie złota i srebra, ponieważ złoty lub srebrny tusz jest drukowany bezpośrednio na powierzchni papieru. Stopień absorpcji oleju przez powierzchnię papieru wpływa na połysk złotego i srebrnego tuszu. Ogólnie rzecz biorąc, w zależności od wymagań projektowych, należy wybrać odpowiedni odcień nawierzchni. Na przykład, jeśli wymagane jest ciepłe, złote wykończenie, można wybrać kolor czerwony; odwrotnie, można wybrać niebieski; jeśli zależy Ci na głębokim i lśniącym wykończeniu, wybierz czarny kolor nawierzchni.
Druk fluorescencyjny odnosi się do druku punktowego z wykorzystaniem kolorów fluorescencyjnych za pomocą atramentu fluorescencyjnego. Ze względu na swoją specyfikę, wydrukowany kolor jest niezwykle przyciągający wzrok i jasny. Stosowany w projektach graficznych, może dać niepowtarzalny i niepowtarzalny efekt.
Zastrzeżenie: Niniejszy artykuł stanowi reprodukcję informacji dostępnych w Internecie, prawa autorskie należą do oryginału. Artykuł ten jest reprodukowany w celu rozpowszechniania informacji, bez wykorzystania komercyjnego. W przypadku problemów z prawami autorskimi prosimy o kontakt z redaktorem. Niniejsze oświadczenie podlega ostatecznej interpretacji przez opinię publiczną.
Czas publikacji: 08-03-2023