Ievads: Drukāšana tiek plaši izmantota dzīvē neatkarīgi no tā, kur drukāšanu izmantos lielākajā daļā vietu. Drukāšanas procesā daudzi faktori ietekmē drukas efektu, tāpēc vispirms tiks izdrukāti paraugi un paraugi salīdzināšanai, ja rodas kļūdas, tās savlaicīgi jāizlabo, lai nodrošinātu drukas pilnību, kopīgojiet druku, lai redzētu paraugu un pievērstu uzmanību dažām prasībām, lai draugi varētu uz to atsaukties.
Drukāšanas paraugi
Drukāšana, lai redzētu paraugu, ir visizplatītākā metode, ko izmanto drukas darbībā, lai pārbaudītu un kontrolētu drukas kvalitāti neatkarīgi no tā, vai tā ir melnbalta vai krāsaina druka. Drukas procesā operatoram bieži jāizmanto acis, lai atkārtoti salīdzinātu ar paraugu, lai noskaidrotu atšķirību starp druku un paraugu, un savlaicīgi veiktu korekcijas, lai nodrošinātu drukāto produktu kvalitāti.
Gaismas intensitāte
Gaismas intensitāte tieši ietekmē drukas parauga krāsas novērtējumu, gaismas intensitāte ne tikai ietekmē gaismas un tumsas krāsu, bet arī maina krāsas izskatu.
Parasti mēs novērojam apgaismotu kolonnu, gaišo pusi gaišajam tonim, fona apgaismojuma pusi tumšajam tonim. Gaišās un tumšās daļas kombinācija ir vidējais tonis.
Attēls
Tas pats objekts standarta gaismas avotā ir pozitīvas krāsas. Ja gaisma pakāpeniski kļūst spēcīgāka, tās nokrāsa mainās uz spilgtu nokrāsu. Gaisma zināmā mērā pastiprinās un jebkuru krāsu var mainīt uz baltu. Melnā porcelāna atstarojošais punkts ir balts, jo atstarojošais punkts ir gaismas koncentrācijā un spēcīgi atstarojas.
Līdzīgi, gaisma pakāpeniski samazinās, dažādas krāsas mainās līdz ar viegluma maiņu, gaisma zināmā mērā samazinās, jebkura krāsa kļūs melna, jo objekts neatstaro nekādu gaismu, kas ir melns.
Drukāšanas darbnīcas apskates galdam jāatbilst vispārējām apgaismojuma prasībām līdz aptuveni 100 lx, lai pareizi noteiktu krāsu.
Dažādu krāsu gaisma
Krāsu gaisma, lai aplūkotu paraugu, un dienasgaisma zem parauga atšķiras. Ražošanas praksē lielākā daļa darbojas ar jaudas apstarošanu, un katram gaismas avotam ir noteikta krāsa.
Tas rada zināmas grūtības pareizi novērtēt oriģināla vai produkta krāsu. Krāsa, skatoties krāsu, kļūst gaišāka, un krāsas maiņa parasti nozīmē, ka viena un tā pati krāsa kļūst gaišāka, bet papildkrāsa kļūst tumšāka.
Piemēram.
Sarkana gaiša krāsa, sarkana kļūst gaišāka, dzeltena kļūst oranža, zaļa kļūst tumša, zaļa kļūst tumša, balta kļūst sarkana.
Zaļa gaiša krāsa, zaļa kļūst gaiša, zaļa kļūst gaiša, dzeltena kļūst zaļi dzeltena, sarkana kļūst melna, balta kļūst zaļa.
Dzeltenā gaismā dzeltens kļūst gaišāks, fuksīnsarkans kļūst sarkans, zaļš kļūst zaļš, zils kļūst melns, balts kļūst dzeltens.
Skatoties uz zilo gaismu, zila kļūst gaiša, zaļa kļūst gaiša, zaļa kļūst tumša, dzeltena kļūst melna, balta kļūst zila.
Drukāšanas darbnīcā par parauga gaismas avotu parasti izvēlas augstāku krāsu temperatūru (3500 ~ 4100k), labākas dienasgaismas krāsu atveidošanas koeficientu, taču ņemiet vērā, ka dienasgaisma ir nedaudz zili violeta.
Vispirms un pēc tam krāsu kontrasts
Vispirms apskatiet paraugu un pēc tam apskatiet izdruku, un vispirms apskatiet izdruku un pēc tam apskatiet paraugu, rezultāti būs nedaudz atšķirīgi, sadalīti divos krāsu aplūkojumos, kad sajūta nav vienāda.
Attēls
Šo parādību sauc par secīgu krāsu kontrasta reakciju.
Kāpēc notiek secīga krāsu kontrasta reakcija? Tas notiek tāpēc, ka pirmā krāsa, kas ierosa krāsu nervu šķiedras, uzreiz ierosa citas krāsas, un citas krāsu šķiedras tiek ātri uzbudinātas, izraisot krāsas sajūtu, savukārt pirmais krāsu nervs pēc ierosmes atrodas inhibīcijas stāvoklī un pēc tam lēni ierosina, izraisot negatīvu krāsu fāzes reakciju.
Šī reakcija kopā ar jaunās krāsas nokrāsu veido jaunu krāsu, tāpēc tā maina krāsu pēc skatīšanās. Un, lai mainītu nokrāsu vai regulāru rakstu, vispirms ir jāaplūko krāsas maiņas komplementāro aspektu krāsa.
Izprotot iepriekš minētos trīs aspektus un apgūstot to izmaiņu likumus, mums jāpievērš uzmanība tam, faktiski aplūkojot paraugu, lai nodrošinātu stabilitāti un uzlabotu drukāto izstrādājumu kvalitāti.
Acs vispirms aplūko krāsu, pēc tam aplūko krāsas maiņas tendenci.
sarkana dzeltena zaļa zila violeta balta
sarkana zeme sarkana zaļa garša dzeltena spilgti zaļa zaļa zila gaiši zaļa
dzelteni violeta garša sarkans pelēkdzeltens laima zaļš spilgti zils zili violets viegli violets
zaļa spilgti sarkana oranža pelēka zaļa violeta sarkana violeta fuksīna
Zila Oranža Zeltaini Dzeltena Zaļa Pelēka Zila Sarkana Violeta Gaiši Oranža
violeta oranža citrondzeltena dzeltena zaļa zaļa zila pelēka violeta zaļa dzeltena
Druka tiek iedalīta melnbaltā drukā un krāsu drukā. Melnbaltā druka ir drukas metode, kas aprobežojas ar vienu krāsu. Savukārt krāsu druka ļauj drukāt pilnkrāsu attēlus. Lielākajā daļā krāsu drukas tiek izmantotas krāsu atdalīšanas plāksnes, lai atspoguļotu dažādus toņus, krāsu atdalīšanas plāksnes galvenokārt sastāv no sarkanās (M), dzeltenās (Y), zilās (C) un melnās (K) četrkrāsu sietspiedes plāksnes.
Krāsu atdalīšanas versijas pamatā var būt krāsu atdalīšanas princips, CMYK tīkla hromatogrāfijā tieši ar tekstu iezīmējot numuru. Ja nepieciešamas īpašas krāsas, jāizmanto četras krāsas ārpus īpašās krāsas, iestatot punktkrāsas versiju. Krāsu logotipa īpašās krāsas versiju var norādīt konkrētas krāsas fāzes hromatogrāfijā, īpaši atkļūdojot.
Drukas krāsu attēlojums
Tintes drukāšanas krāsai parasti ir divas metodes.
① krāsu drukāšana, izmantojot četrkrāsu tinti, jauktu punktu un pārklājošos drukas paņēmienus.
② jaukta drukas tinte, punktkrāsas modulācija, t. i., punktkrāsas drukas izmantošana ar vienkrāsainu vai punktveida krāsas attēlojumu. Šīs divas krāsu apzīmēšanas metodes un plākšņu izgatavošanas metodes atšķiras drukas dizainā.
Pelēktoņu vienkrāsainai drukāšanai
Monohromā drukā tumšākā pamatne ir 100%; balta ir 0%, un dažādie pelēkie toņi starp tiem tiek veidoti, izmantojot dažādus punktus, t.i., procentuālo kontroli. Lai atvieglotu lasīšanu, parasti uzklājot antibaltus burtus, tumši pelēkie toņi ir 50% līdz 100%, bet melnos burtus - no 50% līdz 0%, taču jāņem vērā arī dažādi monohromie toņi un izvēles iespējas.
Četru krāsu marķējuma krāsu drukāšana
Krāsu druka tiek veikta ar sarkanā, dzeltenā, zilā un melnā krāsā, izmantojot četrkrāsu druku, lai iegūtu tūkstoš dažādu krāsu. Var izmantot krāsu atdalīšanas plāksnes drukas krāsas. Tomēr vēlamā teksta vai grafikas krāsai dizainā var izmantot krāsu skalu, lai iepazītos ar katras krāsas CMYK vērtību. Taču dažas īpašas krāsas, piemēram, zelta, sudraba un fluorescējošās krāsas, nevar veidot no četrkrāsu tintes pārklājuma, tās jādrukā ar parauga krāsu plāksnes punktkrāsu tinti.
Krāsu plāksnes izmaiņas
Mūsdienu dizaina vajadzības ir daudzveidīgas un mainīgas, lai izteiktu perfektāku noskaņojumu vai iegūtu vairāk īpašu efektu, tiek atjaunota tikai daļa no sākotnējās attēla krāsas, un tas nevar sasniegt nepieciešamās prasības. Tāpēc krāsu plākšņu procesu var izmantot, lai mainītu vai pārveidotu krāsu plākšņu secību un skaitu, lai sasniegtu īpašas krāsu dizaina prasības.
Melnbalts pozitīvs līdz dihroisks
Izmantojot divus krāsu plākšņu komplektus, divas reizes izmantojot vienkrāsas presi, lai pabeigtu drukāšanu, vai arī vienu reizi nomainot krāsu presi, lai pabeigtu drukāšanu. Izmantojot divkrāsu drukāšanu, parasti tiek izmantota vienkrāsaina melna plāksne, un pēc tam tiek izmantota cita krāsa kā krāsu plāksnes krāsu tonis, apvienojot drukāšanu. Oriģināla gadījumā šī divkrāsu drukas metode nav īpaši laba, un bieži vien rodas negaidīti rezultāti.
Krāsu plākšņu nomaiņas druka
Krāsu aizvietošanas druka ir drukas dizains, kurā krāsu plāksne tiek apmainīta ar noteiktu krāsu, kā rezultātā mainās krāsu plāksne. Mērķis ir panākt īpašu attēla efektu, kas bieži vien var radīt negaidītus rezultātus. Krāsu atdalīšanas procesā, atdalot četras plāksnes, ja divas vai trīs krāsas tiek apmainītas drukai, mainīsies viss sākotnējais toņa izkārtojums, kā rezultātā radīsies lielas izmaiņas.
Piemēram: zaļais koks sastāv no dzeltenas, zilas un nedaudz melnas krāsas; ja dzeltenā versija tiek apdrukāta sarkanā krāsā, bet zilā versija paliek nemainīga, zaļais koks kļūs violets, līdzīga prakse dažos plakātu dizainos un izkārtojumos, kas reizēm tiek izmantota, radīs jaunu efektu.
Divkrāsu drukas pozitīvā puse ir tā, ka četrās versijās tiks izmantotas divas plāksnes, kas nozīmē tikai divas drukas versijas, proti, divkrāsu druku. Var iegūt trešo krāsu, piemēram, zilu sajaucot ar dzeltenu, lai iegūtu zaļu krāsu, jo zaļās krāsas iegūšana ir pilnībā atkarīga no iegūto zilo un dzelteno punktu attiecības. Parasts tonis tiek iegūts no krāsainiem attēliem, izmantojot noteiktu divkrāsu plāksni, lai panāktu īpašu krāsu efektu.
Reizēm šāda veida apdruka tiek izmantota dizainā, lai radītu svaigu sajūtu. To var izmantot, lai radītu īpašu radošu efektu, pielietojot to ainas videi, atmosfērai, laikam un gadalaikam.
Lai panāktu īpašus tonālus efektus, vienu no četrkrāsu plāksnēm var noņemt un trīskrāsu plāksni paturēt. Lai attēla efekts būtu skaidrs un izteikts, bieži vien par galveno krāsu izmanto trīs krāsas smagākajā, tumšākajā versijas tonī.
Varat arī izmantot vienu no trim plāksnēm kā punktkrāsu druku, piemēram, melnā plāksne, kas izgatavota no sudraba vai zelta, radīs īpašu krāsu kombināciju. Krāsu plākšņu maiņas tehnikas izmantošana ir piemērota pārspīlēšanai, uzsvēršanai un specefektu apstrādei.
Melnbalta druka
Monohromā druka attiecas uz vienas plāksnes izmantošanu, kas var būt melna, krāsaina plāksne vai punktkrāsu druka. Punktkrāsu druka attiecas uz īpašas krāsas, kas dizainā nepieciešama kā pamatkrāsa, īpašu modulāciju, izmantojot drukas plāksni, lai pabeigtu darbu.
Monohromā druka ir plašāk izmantota un rada tādus pašus bagātīgus toņus, lai sasniegtu apmierinošus rezultātus. Monohromajā drukā krāsu papīru var izmantot arī kā pamatkrāsu, iegūstot līdzīgu rezultātu kā dihroiskā druka, bet ar īpašu pieskaņu. Īpašas krāsas Īpašas krāsas ietver spīdīgu krāsu druku un fluorescējošu krāsu druku.
Spīdīga krāsu druka galvenokārt attiecas uz zelta vai sudraba drukāšanu, lai izgatavotu plankkrāsu versiju, parasti izmantojot zelta tintes vai sudraba tintes drukāšanu vai zelta pulveri, sudraba pulveri un spilgtu eļļu, ātri žūstošu līdzekli, piemēram, drukas izvietošanu.
Parasti zelta un sudraba apdrukai vislabāk ir uzklāt pamatkrāsu, jo zelta vai sudraba tinte tiek drukāta tieši uz papīra virsmas, jo eļļas absorbcijas pakāpe uz papīra virsmas ietekmēs zelta un sudraba tintes spīdumu. Vispārīgi runājot, atbilstoši dizaina prasībām jāizvēlas noteikts bruģa tonis. Piemēram, ja nepieciešams silts zelta spīdums, var izvēlēties sarkano bruģa krāsu; otrādi, var izvēlēties zilo; ja vēlaties gan dziļu, gan spīdīgu toni, var izvēlēties melno bruģi.
Fluorescējoša krāsu druka attiecas uz fluorescējošo krāsu punktkrāsu plākšņu drukas izmantošanu, izmantojot fluorescējošas tintes druku, jo tintes raksturs ir atšķirīgs, un drukātā krāsa ir ārkārtīgi pievilcīga un spilgta. Izmantojot to dizaina darbos, var radīt atšķirīgu un unikālu efektu.
Atruna: Šis raksts ir internetā esošas informācijas reprodukcija, autortiesības pieder oriģinālam. Mēs reproducējam šo rakstu, lai izplatītu plašāku informāciju, nevis komerciālai izmantošanai. Autortiesību jautājumu gadījumā, lūdzu, sazinieties ar redaktoru. Šis apgalvojums ir pakļauts sabiedrības galīgajai interpretācijai.
Publicēšanas laiks: 2023. gada 8. marts