A revisão de esboços em preto e branco e em cores é uma das tarefas importantes de uma fábrica de embalagens flexíveis, pois garante que os processos subsequentes sejam realizados corretamente, sendo a base principal para a produção de sacolas de embalagem que satisfaçam o cliente.
Os 12 principais elementos a serem observados ao analisar manuscritos em preto e branco
1. Verifique o tipo de bolso do manuscrito. Diferentes tipos de bolso têm diferentes configurações de impressão.
2. Verifique as dimensões especificadas do manuscrito, ou seja, o tamanho final da bolsa desdobrada e o tamanho de cada parte (incluindo a laminação a quente). O tamanho final é a soma do tamanho da laminação a quente e do tamanho do molde.
3. Analise o padrão no manuscrito. O padrão no manuscrito em preto deve ter um senso de beleza; todas as linhas ásperas, traços interrompidos, padrões não convencionais, palavras pequenas e espaços vazios, bem como pequenos padrões difíceis de gravar, devem ser corrigidos (consulte o cliente com base na sua experiência), exceto para efeitos especiais.
4. Analise a posição dos elementos gráficos no manuscrito. A disposição e o layout do texto e dos padrões em cada local devem ser claros e adequados, e o texto, a marca registrada, o código de barras etc. não devem ficar muito próximos da borda da selagem térmica ou da borda da embalagem.
5. Revisão e correção do texto.
6. Caracteres chineses. Para atender aos padrões de caracteres e gramática do chinês simplificado, o hanyu pinyin deve atender aos requisitos, abolir o pinyin dialetal, em circunstâncias especiais, a confirmar.
7. Língua estrangeira. Para cumprir as normas nacionais, os produtos nacionais em língua estrangeira não devem ter tamanho superior ao dos caracteres chineses. As informações em língua estrangeira devem ser apresentadas em texto claro e de fácil compreensão, como japonês, russo, francês, árabe, etc. É necessário que haja um padrão de grafia para que o texto possa ser usado como base para a composição tipográfica. Devido à natureza arbitrária e irregular da caligrafia, textos manuscritos não podem ser usados diretamente como base para a produção de chapas, especialmente em japonês, russo, árabe, etc.
8. Fonte do texto. O texto em preto e branco é manuscrito e deve ser claramente identificado com a fonte utilizada.
9. Tamanho do texto. Em manuscritos em preto com texto manuscrito, o tamanho deve ser claramente indicado; fontes pequenas como a fonte Song não devem ser utilizadas.
10. Composição. Todas as divisões elétricas ou desenhos adicionais a serem inseridos no manuscrito devem ser feitos a lápis sobre o papel preto, criando um esboço nítido que permita compreender a localização das divisões elétricas ou desenhos adicionais, bem como definir o tamanho e a direção do desenho.
11. Instruções. Caso o manuscrito em preto e branco necessite de revisão e ajustes em determinado ponto, as instruções adicionais fornecidas deverão ser escritas de forma clara e legível, correspondendo à necessidade de revisão no manuscrito em preto e branco.
12. Filme. Como um manuscrito preto, pode ser usado como base para a confecção de chapas. Preste atenção aos aspectos mencionados anteriormente, como especificações, tamanho, texto, etc. Certifique-se de que o filme esteja em conformidade com o processo de impressão em rotogravura e, além disso, proteja-o, evitando arranhões ou danos.
7 elementos-chave a ter em mente ao analisar manuscritos coloridos
1. Material do manuscrito colorido. O manuscrito colorido pode ser manuscrito colorido à mão, manuscrito colorido impresso, etc. Independentemente do tipo de material, como base para a separação de cores, é necessário examinar cuidadosamente a quantidade de cada cor. Se a cor for muito diferente da amostra de cores do catálogo de gravuras, informe claramente o cliente.
2. A cor do manuscrito colorido. Geralmente, com uma composição de cinco cores: preto, azul, vermelho, amarelo e branco; em circunstâncias especiais, com uma a três cores especiais, e também existem manuscritos totalmente coloridos.
3. As cores especiais devem fornecer a escala de cores ou utilizar a marcação de cores padrão com o valor correspondente. Se houver uma rede de cores especiais, deve-se indicar qual cor é a base sólida, ou seja, 100% cor especial; se a cor especial original foi alterada para cor intermediária ou cor complexa, o cliente deve explicar a diferença entre cor especial e cor intermediária/complexa.
4. Se não houver manuscrito colorido, o manuscrito em preto e branco deve ser marcado com a cor ou a etiqueta de verificação de cores deve ser colada.
5. Textos pequenos e linhas finas não devem ser sobrepostos, marcas registradas pequenas não devem ser sobrepostas em várias cores; preste atenção à mudança de cor ao pressionar a tecla.
6. O manuscrito colorido não é fácil de visualizar na versão em branco, portanto, a versão em branco deve ser cuidadosamente revisada para garantir a clareza.
7. O filme, como base para a cor, deve ter um conjunto de filmes para reproduzir uma boa amostra de borracha para dar suporte.
Data da publicação: 04/11/2022