La vérification des maquettes en noir et blanc et en couleur est une tâche importante pour une usine d'emballages souples ; elle permet de s'assurer que les processus suivants sont correctement réalisés et constitue la base principale de la production de sacs d'emballage qui satisfont les clients.
Les 12 principaux éléments à rechercher lors de l'examen de manuscrits en noir et blanc
1. Examinez le type de pochette du manuscrit. Différents types de pochettes ont des mises en page différentes.
2. Vérifiez les dimensions du manuscrit, c'est-à-dire les dimensions finales du sac déplié et celles de chaque partie (y compris le thermocollage). Les dimensions finales correspondent à la somme des dimensions du thermocollage et du patron.
3. Examinez le motif du manuscrit. Le motif du manuscrit noir doit être harmonieux ; tous les traits irréguliers, les interruptions, les motifs non conventionnels, les petits mots et les espaces vides, ainsi que les petits motifs difficiles à graver, doivent être corrigés (en contactant le client et en vous basant sur votre expérience), à l’exception des effets spéciaux.
4. Vérifiez le positionnement des éléments graphiques dans le manuscrit. La disposition du texte et des motifs doit être claire et cohérente, et le texte, la marque, le code-barres, etc., ne doivent pas être trop près du bord de la bande thermoscellée ni du bord du sachet.
5. Révision et correction du texte.
6. Caractères chinois. Pour respecter les normes de simplification des caractères chinois et de grammaire, le hanyu pinyin est requis, le pinyin dialectal est supprimé, sauf circonstances particulières.
7. Langues étrangères. Conformément à la réglementation nationale, les textes en langue étrangère destinés au marché intérieur ne doivent pas dépasser la taille des caractères chinois. Les informations en langue étrangère doivent être claires et faciles à comprendre. Par exemple, le japonais, le russe, le français et l'arabe doivent être transcrits selon une norme avant de pouvoir servir de base à la composition. En raison de l'irrégularité et de l'arbitraire de l'écriture manuscrite, les textes manuscrits ne peuvent être utilisés directement comme base pour la création de plaques, notamment pour le japonais, le russe et l'arabe.
8. Police de caractères. Le brouillon noir est un texte manuscrit ; la police utilisée doit être clairement indiquée.
9. Taille du texte. Les manuscrits noirs doivent avoir une taille clairement indiquée ; la police Song de petite taille ne doit pas être utilisée.
10. Composition. Tous les schémas électriques ou dessins supplémentaires à insérer dans le manuscrit doivent être tracés au crayon sur le manuscrit noir afin de créer un dessin au trait clair, permettant de comprendre l'emplacement des schémas électriques ou des dessins supplémentaires et de déterminer la taille et la direction du dessin.
11. Instructions. Si le manuscrit en noir et blanc doit être révisé et ajusté à un certain endroit, les instructions supplémentaires fournies doivent être rédigées clairement et lisiblement et correspondre à la nécessité de la révision dans le manuscrit en noir.
12. Film. Ce support, utilisé comme manuscrit noir, peut servir de base à la fabrication de plaques. Veillez à respecter les spécifications, la taille et le texte mentionnés précédemment. Le film doit être compatible avec le procédé d'impression en héliogravure et protégé contre les rayures et les dommages.
7 éléments clés à garder à l'esprit lors de la relecture de manuscrits en couleur
1. Matériaux des manuscrits en couleurs. Les manuscrits en couleurs peuvent être dessinés à la main, imprimés, etc. Quel que soit le matériau, la séparation des couleurs repose sur un examen précis du nombre de chaque couleur. Si la couleur diffère sensiblement de l'échantillon de couleurs du nuancier, cela doit être clairement indiqué au client.
2. La couleur du manuscrit. Généralement, il s'agit d'une composition à cinq couleurs : noir, bleu, rouge, jaune et blanc. Dans certains cas, on utilise une à trois couleurs d'accompagnement, voire des manuscrits entièrement en couleurs d'accompagnement.
3. Les couleurs d'accompagnement doivent être accompagnées d'un nuancier ou d'une référence de couleur standard. Si un réseau de couleurs d'accompagnement est utilisé, il convient d'indiquer la couleur de base (couleur d'accompagnement à 100 %). Si une couleur d'accompagnement d'origine est désormais une couleur intermédiaire ou complexe, le client doit expliquer la différence entre ces deux types de couleurs.
4. S'il n'y a pas de manuscrit en couleur, le manuscrit en noir et blanc doit être marqué de la couleur ou coller l'étiquette de couleur de contrôle.
5. Les petits textes et les traits fins ne doivent pas être surimprimés, les petites marques déposées ne doivent pas être surimprimées en plusieurs couleurs, faites attention au changement de couleur lors de l'impression.
6. Le manuscrit en couleur ne permet pas de distinguer facilement la version blanche de la pratique ; il faut donc examiner attentivement la version blanche et la rendre claire.
7. Le film servant de base à la couleur, il faut disposer d'un ensemble de films pour jouer un bon échantillon de caoutchouc pour servir de support.
Date de publication : 4 novembre 2022